## Tonalidad De Mi Menor

La tonalidad de **Mi menor** tiene un sostenido (Fa♯). Sus notas son **Mi Fa♯ Sol La Si Do Re**, y los siete acordes que se construyen sobre ellas son **Em, F♯dim, G, Am, Bm, C, D**.

Esa lista corta es casi todo lo que necesitas. Aprende la escala, aprende esos siete acordes y podrás leer, acompañar o improvisar casi cualquier cosa escrita en Mi menor sin pararte a pensar qué encaja. El relativo mayor, **Sol mayor**, usa la misma armadura y las mismas siete notas, así que aprender una es aprender las dos.

Abajo está todo escrito: la armadura, cada grado de la escala, las tríadas y las séptimas con sus números romanos, las progresiones que forman y un orden de práctica para que la tonalidad se te quede en las manos y no en el cuaderno. Tres de los acordes tienen un teclado que puedes tocar en esta misma página.


## Armadura De Mi Menor

Mi menor se escribe con un sostenido (Fa♯). Aparecen siempre en este orden en el pentagrama y afectan a **todas las octavas**, no solo a la del símbolo.

| Orden | Nota | Qué significa |
|---|---|---|
| 1 | Fa♯ | todos los Fa se tocan un semitono más alto |

El orden no cambia nunca. Los sostenidos se añaden así: Fa♯ Do♯ Sol♯ Re♯ La♯ Mi♯ Si♯, y una armadura es siempre los primeros 1 de esa lista.

Un truco mientras lees: si un pasaje en Mi menor tiene una alteración que *no* está en la armadura, te está diciendo algo, casi siempre un acorde prestado o un paso momentáneo a una tonalidad vecina. Esas son las notas que merece la pena marcar a lápiz.


## Notas Y Grados De Mi Menor

Cada nota de la escala de Mi menor tiene un papel. Los nombres de abajo son los que usan los profesores y los libros de teoría, y conocerlos es lo que te permite hablar de música en cualquier tonalidad a la vez.

| Grado | Nota | Nombre | Acorde sobre ella |
|---|---|---|---|
| 1 (i) | Mi | Tónica | Em |
| 2 (ii°) | Fa♯ | Supertónica | F♯dim |
| 3 (III) | Sol | Mediante | G |
| 4 (iv) | La | Subdominante | Am |
| 5 (v) | Si | Dominante | Bm |
| 6 (VI) | Do | Superdominante | C |
| 7 (VII) | Re | Subtónica | D |

La tónica, **Mi**, es casa. La dominante, **Si**, es la nota que más quiere volver a ella, y por eso el acorde v aparece al final de tantas frases. La subdominante, **La**, tira más suave.

Toca la escala despacio diciendo los números en voz alta. Parece una tontería durante una semana, y después empiezas a oír grados en vez de notas, que es de lo que se trata.


## Acordes De Mi Menor

Hay siete acordes en Mi menor, uno sobre cada nota de la escala. Todos usan solo notas de la tonalidad, y por eso suenan como si fueran de la misma familia.

| Grado | Acorde | Notas | Tipo |
|---|---|---|---|
| i | **[Em](/es/acordes-de-piano/mi-menor.md)** | Mi Sol Si | menor |
| ii° | **[F♯dim](/es/acordes-de-piano/fa-sostenido-disminuido.md)** | Fa♯ La Do | disminuido |
| III | **[G](/es/acordes-de-piano/sol-mayor.md)** | Sol Si Re | mayor |
| iv | **[Am](/es/acordes-de-piano/la-menor.md)** | La Do Mi | menor |
| v | **[Bm](/es/acordes-de-piano/si-menor.md)** | Si Re Fa♯ | menor |
| VI | **[C](/es/acordes-de-piano/do-mayor.md)** | Do Mi Sol | mayor |
| VII | **[D](/es/acordes-de-piano/re-mayor.md)** | Re Fa♯ La | mayor |

Los números en mayúscula son acordes mayores, en minúscula menores, y el circulito marca el disminuido. Ese único acorde disminuido es la oveja negra de toda tonalidad mayor y menor, y quien empieza puede dejarlo tranquilo una temporada.

Apréndelos en este orden: **Em**, **Bm**, **Am** y después **C**. Entre esos cuatro hay una cantidad enorme de música real.


## El Acorde I Mi Menor

**Em** — Mi, Sol y Si. El acorde i de Mi menor.

Esto es casa. Todas las frases de la tonalidad se miden respecto a él, y la mayoría terminan en él.

Tócalo en el teclado de arriba: pulgar de la mano derecha en la fundamental y dedos 3 y 5 en las otras dos notas. La izquierda es el espejo: meñique en la fundamental y luego 3 y 1. Pulsa las tres teclas y la página te dirá si las has encontrado. Más sobre este acorde: [Mi menor](/es/acordes-de-piano/mi-menor.md).


## El Acorde Iv La Menor

**Am** — La, Do y Mi. El acorde iv de Mi menor.

La subdominante se aleja de casa sin mucha tensión. Es el acorde que hace que una progresión parezca ir a un sitio agradable.

Tócalo en el teclado de arriba: pulgar de la mano derecha en la fundamental y dedos 3 y 5 en las otras dos notas. La izquierda es el espejo: meñique en la fundamental y luego 3 y 1. Pulsa las tres teclas y la página te dirá si las has encontrado. Más sobre este acorde: [La menor](/es/acordes-de-piano/la-menor.md).


## El Acorde V Si Menor

**Bm** — Si, Re y Fa♯. El acorde v de Mi menor.

La dominante es el acorde de tensión. Tira hacia la tónica con tanta fuerza que el oído termina la frase antes que las manos.

Tócalo en el teclado de arriba: pulgar de la mano derecha en la fundamental y dedos 3 y 5 en las otras dos notas. La izquierda es el espejo: meñique en la fundamental y luego 3 y 1. Pulsa las tres teclas y la página te dirá si las has encontrado. Más sobre este acorde: [Si menor](/es/acordes-de-piano/si-menor.md).


## Acordes De Septima De Mi Menor

Añade una nota más, una tercera por encima de cada tríada, y los siete acordes de Mi menor se convierten en acordes de séptima. Es el sonido del jazz, del soul y de buena parte de la música de cine, y está a un dedo de lo que ya sabes.

| Grado | Acorde | Notas |
|---|---|---|
| i7 | **Em7** | Mi Sol Si Re |
| ii°7 | **F♯m7♭5** | Fa♯ La Do Mi |
| III7 | **Gmaj7** | Sol Si Re Fa♯ |
| iv7 | **Am7** | La Do Mi Sol |
| v7 | **Bm7** | Si Re Fa♯ La |
| VI7 | **Cmaj7** | Do Mi Sol Si |
| VII7 | **D7** | Re Fa♯ La Do |

El primero que hay que aprender es **Bm7**, la séptima de dominante. Es la atracción más fuerte hacia la tónica en la música tonal, y cuando el oído la conoce la oyes venir al final de casi cualquier frase.

No hace falta tocar las cuatro notas. Quitar la quinta conserva el carácter y libera un dedo, que es exactamente lo que hacen los pianistas cuando la mano izquierda está ocupada.


## Progresiones En Mi Menor

Los acordes de Mi menor valen mucho más en secuencia que sueltos. Estas cuatro progresiones no usan nada fuera de la tonalidad, y entre las cuatro cubren la mayor parte de lo que te vas a encontrar.

| Progresión | En esta tonalidad | Por qué funciona |
|---|---|---|
| i–VI–III–VII | **Em** – **C** – **G** – **D** | La versión en menor de la progresión del pop. |
| i–iv–v–i | **Em** – **Am** – **Bm** – **Em** | Casa, fuera, tensión, casa: la cadencia menor. |
| i–VII–VI–v | **Em** – **D** – **C** – **Bm** | Una línea descendente que aparece desde el folk hasta el metal. |
| i–III–VII | **Em** – **G** – **D** | Dos pasos fuera y uno firme de vuelta. |

Toca cada una cuatro veces seguidas, fundamentales con la izquierda y tríadas con la derecha, antes de cambiar nada. Luego repite la misma progresión empezando la derecha desde una inversión, para que la mano deje de saltar por el teclado: ese único cambio es lo que hace que tocar acordes suene a música y no a ejercicios.


## Relativo Y Homonimo De Mi Menor

**[Sol mayor](/es/tonalidades/sol-mayor.md)** es el relativo mayor de Mi menor. La misma armadura, las mismas siete notas y otra nota de reposo: la misma geografía de teclas blancas y negras con la gravedad en otro sitio. Si sabes tocar una escala, ya sabes tocar la otra.

**[Mi mayor](/es/tonalidades/mi-mayor.md)** es la tonalidad *homónima*: la misma nota de partida con otra armadura. Es la que confunde a quien empieza. Las relativas comparten notas; las homónimas comparten casa. Los compositores pasan de una homónima a otra cuando quieren cambiar el carácter sin que la música se vaya a ninguna parte.

Al lado, en el círculo de quintas, están **[La menor](/es/tonalidades/la-menor.md)** y **[Si menor](/es/tonalidades/si-menor.md)**. Esas tonalidades se diferencian de esta en una sola alteración, y por eso una pieza puede deslizarse a una de ellas a mitad de frase y volver sin que nada suene forzado. Míralo en el [círculo de quintas](/tools/circle-of-fifths.md).


## Como Practicar Mi Menor

Una semana en Mi menor, quince minutos al día, en este orden:

1. **La escala, manos separadas.** Tan despacio que nunca tengas que corregir una nota. La velocidad es el premio de la precisión, no el camino.
2. **La tríada de tónica, Em, en las tres posiciones.** Fundamental, primera inversión y segunda. Di cuál estás tocando.
3. **i – v – i.** De Em a Bm y vuelta, hasta que la mano lo encuentre sin mirar.
4. **Añade Am y C** y toca la progresión de cuatro acordes de arriba.
5. **Toca algo de verdad en la tonalidad.** Un himno, una canción, un estudio: cualquier cosa donde los acordes trabajen en vez de practicarse.

Si un paso no está cómodo, quédate en él. Nadie se ha arrepentido nunca de dedicar un día más al paso 2, y todos los que se lo saltaron han vuelto a él después.